今天，我在知乎上看到一个奇怪的提问：“为什么豆瓣给《敦刻尔克》的评分比《战狼2》高？”
这个问题目前已有266个回答，有一个高分回答是，“我简直不敢相信居然有人会问这样的问题”。
我也不敢相信。拿《战狼2》跟《敦刻尔克》相比，实在令人哭笑不得。
很多人说了《敦刻尔克》作为一部电影好在哪里。而在我看来，《敦刻尔克》了不起的地方在于，告诉了我们两个朴素又深刻的道理：一，要做一个好人。二，永远不要有战争。
做一个好人
《敦刻尔克》的剧本只有76页，诺兰一开始甚至不打算有剧本。但这部简洁的电影里还是包含了几个精彩的人物和故事，它们都在回答同一个问题：“在战争里，我怎么做一个好人／高贵的人。”
汤米是电影开场的第一个人物，一个年轻到令人心疼的士兵。他只有一个渴望，跟海滩上三十万英军一样：逃生，逃回家。
我们跟随汤米躲避子弹，一头扎进了广阔的海滩和蓝天，遇到了正在埋葬友军尸体的吉布森。汤米上前帮忙埋葬了战友，这是他做的第一件好事，尽了一个战友的义务。
当德军的炮弹漫不经心地落下海滩，更多的英军相继死亡。汤米和吉布森做了第二件好事：将伤员抬到军舰上。
但我们也心知肚明，这两名士兵不失狡猾，他们想抬着伤员顺便更快地把自己送上回家的船。
汤米和吉布森为了更好地生存，还偷偷在桥墩下故意落水，假扮成其他救援人员。
两人和士兵们躲在废弃的铁船里，士兵们开始怀疑吉布森是德国人，逼迫他离开，吉布森只好招供，自己其实是个冒充成英军的法国人。
汤米就是在这个时候，选择成为一个“更好的人”。他为吉布森争辩，说法国人也是我们的战友，不能因为国籍不同就让他去送死。比起他，高地团的士兵显得自私一些。
汤老师饰演的法瑞尔，则是更接近英雄的好人：他在油表坏掉的情况下，一次次犹豫着要返航，又一次次担心着英军的安危，一次次击败德军的飞机，最后迫降在敦刻尔克海滩上，一把火把自己的飞机烧了。他是整个大撤退中的逆行者，也是这部反英雄电影里的英雄。
最动人的是道森船长。这位英国大叔用行动诠释了，面对战争时，一个高贵的人是如何做选择的。
老船长响应政府的号召，开船带着儿子和他的小伙伴到敦刻尔克，试图救出更多的英军。在海上航行时，他们救上来一个颤抖的士兵，一个被炮弹炸出了PTSD（创伤后精神紧张性障碍）的士兵。
当这个身心受到巨创的士兵求道森返航，他不同意，并且解释为什么非要去危险的敦刻尔克：“我们这个年纪的人引起了战争，却要你们这个年纪的人承担。”他继续朝敦刻尔克驶去，去救人，去承担“他们这个年纪的人”应该承担的责任。
颤抖的士兵出于对战争的恐惧，在船上跟他们发生了争执，推了小道森的小伙伴一把，间接导致了他的死亡。
道森父子并没有马上谴责颤抖的士兵，而是继续航行，也没告诉他，那个小伙子的情况正在恶化。
当这个士兵问到小男孩情况怎么样（实际上那时他已经死了），小道森犹豫了一下，说，他挺好的。他用这个谎言，安慰了这位士兵，实际上也原谅了他。
一个普通士兵因为战争，就这样犯下了意料不到且不可挽回的错误。道森父子则原谅了他，显示了作为一个善良的人该有什么样的品质。
一个好人，不但要分得清是非，还得有对众生的悲悯。这种胸怀并不是与生俱来的。小道森一开始对颤抖的士兵心怀怨念，肯定也感受到了生命的种种不公平，是他的父亲教会了他，如何在极端情况下依然保持善意。
这也是《敦刻尔克》最深刻的主题之一。
战争本身提醒我们，不要再有战争了
反讽的是，战争中的善之所以迷人，是因为对于想做好人的人来说，很可能事与愿违。战争都是扭曲的，可以摧毁一切。
就像道森船长所说，经此一役，颤抖的士兵再也不会好了。他如果知道自己间接害死了小伙计，这件事情可能会击垮他，折磨他一辈子。
道森父子也面临着难题，他们无法对小伙计的家人交代。
战争，让两帮人相互厮杀，还有什么比这种行为更反人类？
《敦刻尔克》的优秀之处，在于它不动声色地用战争本身来表现反战思维。在文学和电影里，相比起歌颂战争的正当性，更感人也更高级的，一定是反战的作品。
托尔斯泰的《战争与和平》就是这样。小说细致地描绘了沙皇俄国的军队和入侵的拿破仑法军之间的战争，里面有个年轻俄国军官罗斯托夫，他英俊而热情，准备奔赴沙场，却在砍向一个法国军官的时候看到了对方脸上的恐惧。
整部小说最打动我的就是这一段：
那法国龙骑士军官的一只脚在地上跳着，另一只脚挂在马登上，他吓得眯缝着眼睛，好像随时都在等待新的袭击，皱着眉惊恐地望着罗斯托夫。他苍白的脸满是泥泞，年轻英俊，下巴上有个酒窝，浅蓝色的眼睛，与战场上敌人的脸完全不相趁，而是最普通，最亲切的面孔。
在罗斯托夫思考拿他怎么办之前，他哭喊道：“我投降！”罗斯托夫与别的士兵一起驰向后方，心中有一种不愉快的压抑感，在他俘虏这个军官并劈他一刀，引起了某种模糊而混乱的感觉，他却怎么也解释不清楚。
罗斯托夫砍下了那位法国龙骑士的一只手臂，战友们爆发出对他的欢呼，仗打赢了，他也将得到沙皇授予的勋章。但他从此领悟到了战争的疯狂本质：逼着一个人去砍杀另一个无辜的人。
《比利·林恩漫长的中场休息》也拍出了类似的场景，实际上，整个中场休息预示着比利漫长的战后创伤。他和他那帮哥们儿，跟《敦刻尔克》里那个颤抖是士兵一样，再也不会好起来了。
我想，这大概是诺兰让《敦刻尔克》中没有出现哪怕一个德军的理由：战争本身已经足够残酷。狼狈的撤退中根本不需要有“敌人”出现，战争本身就是所有人最大的敌人。
反对战争，才该是所有战争片的最高价值。
相比之下，《战狼2》还停留在爆米花电影的阶段，像安慰剂，一边打着“犯我中华者虽远必诛”的旗号，一边跑到非洲国家炫耀武力。这种简单粗暴的爱国方式，就让它停留在电影院的爆米花里吧。
也只有反对战争的人，才明白《敦刻尔克》的撤退和失败，比《战狼2》的胜利要伟大得多。
《敦刻尔克》的结尾，英军成功撤退，哈卷扮演的亚力克斯在缓慢行驶的火车里，要来一份油墨未干的报纸却不敢看。他害怕舆论谴责，也认为从战场撤退，是一个士兵的耻辱。士兵应该在战场杀敌啊，或者被杀。
事实是，热心的当地市民争相为士兵送上啤酒，感谢他们成功撤退回家。
港口上人头攒动，一个老人给士兵们免费发放毯子，始终低着头。年轻的士兵因此沮丧万分，认为他在嫌弃他，“甚至不愿意看我一眼”。
但老人一直在说“谢谢”。
“我们做的不过是逃生而已。”年轻的士兵诧异不已。
“对啊，那就够了。”那个老头依然低着头说。
他后来摸了摸汤米的脸。他不是不愿意看他们，只是因为他是盲人。
依这个盲老人的年纪，他一定经历过“一战”。他说得对，那就够了。在残酷的战争中，年轻人们平安回家，没有什么比这个更了不起了。战争，本来就不应该存在。